‘କୁଲି’: ରଜନୀକାନ୍ତ, ଲୋକେଶ କାନାଗରାଜଙ୍କ ଦୁଲାଲ୍ କ୍ରାଇମ୍ ଡ୍ରାମାରେ ସୋୟାବିନ୍ ଶାହିରଙ୍କ ସୋଲ୍ଡର୍

ଚେନ୍ନାଇ, ୧୪/୦୮: ଜୀବନରେ ବହୁତ କମ୍ ମୁହୂର୍ତ୍ତ ରଜନୀକାନ୍ତଙ୍କ ଚଳଚ୍ଚିତ୍ର ପାଇଁ ଆଗାମୀ ଦିନରେ ଦେଖାଯାଉଥିବା ଉତ୍ସାହ ସହିତ ମେଳ ଖାଏ। ୫୦ ବର୍ଷର ମାଇଲଖୁଣ୍ଟରେ ପହଞ୍ଚିଥିବା କ୍ୟାରିଅରରେ, ସୁପରଷ୍ଟାର ଏକ ବ୍ରାଣ୍ଡ ଯାହା ସିନେମା ପରି ବଡ଼। ତେଣୁ ଯେତେବେଳେ ଏକ ରଜନୀ ଚଳଚ୍ଚିତ୍ର ପରଦାରେ ଆସୁଛି, ସେତେବେଳେ ରଜନୀକାନ୍ତ କିପରି ପ୍ରଦର୍ଶନ କରିଛନ୍ତି ତାହା ପାଇଁ ଅପେକ୍ଷା ବହୁତ କମ୍ – ହେଲିଓସ୍ କେବେ ଜଳିବା ପାଇଁ ମଶାଲ ଆବଶ୍ୟକ କରିନଥିଲେ – କିନ୍ତୁ ନିର୍ଦ୍ଦେଶକ କ’ଣ ସାମ୍ପ୍ରତିକ ବର୍ଷଗୁଡ଼ିକରେ ହାତଗଣତି କିଛି ହାସଲ କରିପାରିଛନ୍ତି: ଏକ ଆଧୁନିକ ‘ସୁପରଷ୍ଟାର’ ଚଳଚ୍ଚିତ୍ର ତିଆରି କରିବାର କଷ୍ଟକର କାର୍ଯ୍ୟ ଯାହା ବର୍ତ୍ତମାନର ଚଳଚ୍ଚିତ୍ର ନିର୍ମାଣ ମାନଦଣ୍ଡ ସହିତ ନିର୍ମିତ ଏବଂ ତଥାପି ଆମେ ସବୁଠାରୁ ପରିଚିତ ଜଣେ ତାରକା ସହିତ। ଏବଂ ବର୍ତ୍ତମାନ, କୁଲିରେ, ଖେଳର ଖେଳାଳି ହେଉଛନ୍ତି ତାମିଲ ମାସ୍ ଆକ୍ସନ୍ ସିନେମାର ଆଧୁନିକ ମସିହା, ଲୋକେଶ କନାଗରାଜ। ଏହା ଏକ ଫର୍ମୁଲା ଥିଲା ଯାହା ଉପରେ ଆପଣ ବାଜି ଲଗାଇପାରିବେ। ଲୋକେଶ, ଜଣେ ଚଳଚ୍ଚିତ୍ର ନିର୍ମାତା ଯିଏ ମଲ୍ଟି-ଷ୍ଟାରରମାନଙ୍କୁ ନେବାକୁ ସାହସ କରନ୍ତି, ଲିଓ ପରେ ପୁନରାଗମନ ପାଇଁ ଚେଷ୍ଟା କରୁଛନ୍ତି।

ବାସ୍ତବବାଦ ସହିତ ଜନସାଧାରଣଙ୍କୁ ଯୋଡ଼ିବାର ଦକ୍ଷତା ବ୍ୟତୀତ, ସେ ଉଦ୍ଭାବନକାରୀ ପ୍ରଶଂସକ ସେବା ପାଇଁ ମଧ୍ୟ ଜଣାଶୁଣା – 2020 ଦଶକର ରଜନୀ ଚଳଚ୍ଚିତ୍ର ପାଇଁ ଏକ ଆବଶ୍ୟକତା – ଯେଉଁଥିପାଇଁ ମୋତେ ରଜନୀକାନ୍ତଙ୍କ 1981 ଦିୱାର ରିମେକ୍, “ଥି” ଦେଖିବାକୁ ପଡିଲା, ଯାହା “କୁଲି”ର ଟ୍ରେଲର ଆର କୃଷ୍ଣମୂର୍ତ୍ତିଙ୍କ ନିର୍ଦ୍ଦେଶନାରେ ପ୍ରକାଶ ପାଇବା ପରଠାରୁ ନୂତନ ଭାବରେ ଆଗ୍ରହ ପାଇଥିଲା। ଲୋକେଶ “ଥି”ରୁ ଏକ ପତ୍ର ବାହାର କରନ୍ତି ଏବଂ ଆଜିର ରାଜିକାନ୍ତଙ୍କ ଷ୍ଟାର ପାୱାର ସହିତ ସୁସଙ୍ଗତ ହେବା ପାଇଁ ଏହାକୁ ସଜାଇ ଦିଅନ୍ତି; 170 ମିନିଟର କୁଲି ଶୋ’ରେ ଅନେକ ଫ୍ଲାସବ୍ୟାକ୍ ରଜନୀକାନ୍ତଙ୍କୁ ଜଣେ ଯୁବକ ଦେବା ଭାବରେ ଦେଖାଯାଏ, ଜଣେ ବନ୍ଦରରେ ଜଣେ ନୀଳକଳାକାର ଶ୍ରମିକ ଯିଏ ତାଙ୍କ ସହକର୍ମୀଙ୍କ ପାଇଁ ଠିଆ ହୁଏ। ଏହା ଲୋକେଶଙ୍କୁ ଚରିତ୍ରର ପଛକଥା ବିକ୍ରୟ କରିବା କିମ୍ବା ସର୍ବହରା ଶ୍ରେଣୀର ନାୟକ ଭାବରେ ରଜନୀକାନ୍ତଙ୍କୁ ପୁନର୍ଜୀବିତ କରିବା ପାଇଁ ସ୍କ୍ରିନ୍ ସମୟ ବ୍ୟବହାର କରିବା ପାଇଁ ସଂଘର୍ଷରୁ ବଞ୍ଚାଏ। ବର୍ତ୍ତମାନ ଫିଲ୍ମର ଭାର ସମ୍ପୂର୍ଣ୍ଣ ଭାବରେ ଏହି ଆକର୍ଷଣୀୟ ପୃଷ୍ଠଭୂମିରେ ଆଚ୍ଛାଦିତ କାହାଣୀ ଉପରେ ନିର୍ଭର କରେ, ଏବଂ ଦୁର୍ଭାଗ୍ୟବଶତଃ, କୁଲି ମିଶ୍ରିତ ଫଳାଫଳର ଏକ ବ୍ୟାଗ ସହିତ ଶେଷ ହୁଏ। ଏହା ଲୋକେଶଙ୍କ ମାନଦଣ୍ଡ ସହିତ ମେଳ ଖାଏ ନାହିଁ କିମ୍ବା ସନ୍ତୁଷ୍ଟି ପାଇଁ ଭୋକିଲା ରଜନୀ ପ୍ରଶଂସକଙ୍କୁ ସନ୍ତୁଷ୍ଟ କରିପାରିବ ନାହିଁ।

ଆଶ୍ଚର୍ଯ୍ୟଜନକ ଭାବରେ, ଏହା ଆମେ ଦୀର୍ଘ ଦିନ ମଧ୍ୟରେ ରଜନୀକାନ୍ତଙ୍କ ଚଳଚ୍ଚିତ୍ରରେ ଦେଖିଥିବା ସବୁଠାରୁ କାହାଣୀ-ଭାରି ପ୍ରଥମାର୍ଦ୍ଧ, ଯାହା ନିଶ୍ଚିତ ଭାବରେ ଭଲ କିମ୍ବା ଖରାପ ନୁହେଁ। କୁଲି ଲୁହା ମୁଷ୍ଟିର ଏକ ନମୁନା ସହିତ ଆରମ୍ଭ କରନ୍ତି ଯାହା ସାହାଯ୍ୟରେ ନିଷ୍ଠୁର ଦୟାଲନ (ସୌବିନ ଶାହିର) ତାଙ୍କ ମାଲିକ, ସାଇମନ (ନାଗାର୍ଜୁନ ଆକ୍କିନେନି) ପାଇଁ ଏକ ବନ୍ଦର ପରିଚାଳନା କରନ୍ତି, ଯିଏ ଏକ ଅପରାଧ ରାଜା ଯିଏ ବିଳାସପୂର୍ଣ୍ଣ ଘଣ୍ଟା ବ୍ୟବସାୟ କରନ୍ତି। ଜଣେ ପୋଲିସ ଅନୁପ୍ରବେଶକାରୀଙ୍କୁ ଫାଶି ଦିଆଯାଏ, ଏବଂ ପଲରେ ଏପରି ଆହୁରି ମେଣ୍ଢା ବିଷୟରେ ଆଲୋଚନା ହୁଏ। ଏହି ସମୟରେ, ଆମର ପରିଚୟ ଦେବା ସହିତ ହୁଏ, ଯିଏ ବର୍ତ୍ତମାନ ଏକ ପ୍ରାସାଦର ମାଲିକ। ଆପଣ ସୁପରଷ୍ଟାରଙ୍କ ସହିତ ଲାଗି ରହିପାରିବେ ନାହିଁ, ଯିଏ ଏବେ କ୍ଲାନ୍ତ ଦେଖାଯାଉଛି। ଦର୍ପଣରେ ଏକ କ୍ଲୋଜ୍-ଅପ୍ ସଟ୍ ତାଙ୍କ ବୟସକୁ ଦର୍ଶାଏ, ଏବଂ ଏହା ସ୍ପଷ୍ଟ ଭାବରେ ଜଣାପଡ଼େ ଯେ ଆମର 74 ବର୍ଷୀୟ ଯୁବ ସୁପରଷ୍ଟାର ଆଉ ପୂର୍ବ ପରି ଲଢ଼ିପାରିବେ ନାହିଁ କିମ୍ବା ନାଚିପାରିବେ ନାହିଁ – କିମ୍ବା ଆପଣ ଏହା ଭାବିଥିଲେ! ଆମେ ହିରୋ ପରିଚୟ ଗୀତ, ଚିକୁଟୁ ପାଇଲୁ, ଯେଉଁଥିରେ ସେ ତଳେ ପିଠି ଦେଇ ଗୋଡ଼ ସଫା କରି ପ୍ରଦର୍ଶନ କରନ୍ତି! ଏବଂ ତଥାପି, ନିକଟତମ ଦୃଶ୍ୟଗୁଡ଼ିକରେ ଏହି ଅବିସ୍ମରଣୀୟ କ୍ଳାନ୍ତି ଅଛି, ଯାହା ଧନ୍ୟବାଦର ବିଷୟ, ଏଠାରେ ତାଙ୍କ ଚରିତ୍ର ଦେବାର ଦୁଃଖକୁ ଆହୁରି ବୃଦ୍ଧି କରେ, ଯିଏ ଶୀଘ୍ର ଜାଣିପାରେ ଯେ ତାଙ୍କର ସବୁଠାରୁ ଭଲ ବନ୍ଧୁ ରାଜଶେଖର (ସତ୍ୟରାଜ; ଆକର୍ଷଣୀୟ ଭାବରେ, “ଥୀ” ରେ ରାଜଶେଖର ରଜନୀଙ୍କ ନାମ ଥିଲା) ହୃଦଘାତରେ ମୃତ୍ୟୁବରଣ କରିଛି।

ଦେବା, ରାଜାଙ୍କ ମୃତ୍ୟୁ ସ୍ୱାଭାବିକ ନଥିଲା ବୋଲି ଜାଣି, ତାଙ୍କ ବନ୍ଧୁଙ୍କୁ କିଏ ଏବଂ କାହିଁକି ହତ୍ୟା କରିଥିଲା ତାହା ଜାଣିବାକୁ ପ୍ରତିଜ୍ଞା କରେ, ଯାହା ତାଙ୍କୁ ଧ୍ୟାଲନଙ୍କ ଦଳ ସହିତ ଜଡିତ କରେ, ଯେଉଁମାନେ ରାଜାଙ୍କ ସହିତ ବ୍ୟବସାୟ କରୁଥିଲେ। ରାଜାଙ୍କୁ କିଏ ହତ୍ୟା କରିଥିଲା, ଏବଂ ଘଣ୍ଟା ଚୋରାଚାଲାଣକାରୀମାନଙ୍କର ରାଜାଙ୍କ ସହିତ କ’ଣ ସମ୍ପର୍କ ଥିଲା? ରାଜଶେଖରଙ୍କ ଝିଅ ପ୍ରୀତି (ଶ୍ରୁତି ହାସନ) ଦେବା ଉପରେ ଏତେ ବିରକ୍ତ କାହିଁକି? ରାଜଶେଖର କାହିଁକି ସେ ଯାହା କଲେ? କୁଲି ଏହି ପ୍ରଶ୍ନଗୁଡ଼ିକୁ ଏକ ଭୂମିହୀନ କିନ୍ତୁ ଅସ୍ଥିର ଭାବରେ ଅନୁସନ୍ଧାନ କରନ୍ତି।

ପ୍ରଥମାର୍ଦ୍ଧର ମୁଖ୍ୟ ପ୍ରସଙ୍ଗ ହେଉଛି କିପରି ଏହି କାର୍ଯ୍ୟଧାରାଗୁଡ଼ିକରେ ଜରୁରୀତା କିମ୍ବା ଆସନ୍ନ ବିପଦର କୌଣସି ଭାବନା ନାହିଁ, ଅତି କମରେ ଏକ କବରସ୍ଥାନରେ ଆରମ୍ଭ ହେଉଥିବା ଭୟଙ୍କର ପୂର୍ବ-ଅନ୍ତରୀକରଣ କ୍ରମ ପର୍ଯ୍ୟନ୍ତ। ଏହା ରଜନୀ ଚଳଚ୍ଚିତ୍ରର ଏହି ପର୍ଯ୍ୟାୟରେ ଆପଣ ଆଶା କରୁଥିବା ରଜନୀବାଦରୁ ମଧ୍ୟ ବହୁ ପରିମାଣରେ ବଞ୍ଚିତ – ନିଶ୍ଚିତ ଭାବରେ ଏହାର ସ୍ମରଣକାରୀ ଅଛି, ଯେପରିକି ଏକ ମହିଳା ହଷ୍ଟେଲରେ ଏକ ହାସ୍ୟରସପୂର୍ଣ୍ଣ ଲଢ଼େଇ ଦୃଶ୍ୟ। ଯେତେବେଳେ ମଧ୍ୟାନ୍ତର କ୍ରମ ଏକ ଉଚ୍ଚ ନୋଟରେ ଶେଷ ହୁଏ, ଦ୍ୱିତୀୟାର୍ଦ୍ଧରେ ଦେବା ଏବଂ ପ୍ରୀତିଙ୍କୁ କିଛି ବହୁତ ନୀରସ ସ୍ତର ମଧ୍ୟ ଦେଖିବାକୁ ମିଳେ, ପ୍ରୀତି ବୋର୍ଡରେ ଏକ ପହରା ପରି ଠେଲି ହୋଇଥାନ୍ତି। ସାଇମନଙ୍କ ପୁଅ ଅର୍ଜୁନ (କନ୍ନା ରବି)ଙ୍କ ତାଙ୍କ ପ୍ରେମିକା (ରଚିତା ରାମ) ସହିତ ପ୍ରେମ ସହିତ ଆରମ୍ଭ ହୋଇଥିବା ଏକ ଚାପ କାଗଜରେ ଆକର୍ଷଣୀୟ ମନେହୁଏ, ବିଶେଷକରି ଏହା ଶେଷରେ କିପରି ଗଣ୍ଠି ବାନ୍ଧିବାରେ ସାହାଯ୍ୟ କରେ, କିନ୍ତୁ ଏହା ଲମ୍ବା ହୋଇଥାଏ, ଏବଂ ଶେଷ ପ୍ରଭାବ ପ୍ରୟାସର ଯୋଗ୍ୟ ନୁହେଁ।

ଦ୍ୱିତୀୟାର୍ଦ୍ଧର ଅଧିକାଂଶ ସମୟ ପାଇଁ, ନାଗାର୍ଜୁନଙ୍କ ଚରିତ୍ର ସାଇମନ ପୃଷ୍ଠଭୂମିକୁ ଫେରିଯାଏ କାରଣ ଏହା ଧୟାଲନ ଯିଏ ଓଜନ ଟାଣନ୍ତି। ପ୍ରକୃତରେ, ସୌବିନ୍ କୁଲିରେ ସହଜରେ ନଜର ରଖିବାକୁ କଳାକାର – ଆଇଟମ୍-ନମ୍ବର ‘ମୋନିକା’ ପରି ଏକ ସ୍ପିଡ୍-ବ୍ରେକରରେ ମଧ୍ୟ, ସୌବିନ୍ ତାଙ୍କର ଅଦ୍ଭୁତତା ସହିତ ଆପଣଙ୍କ ଧ୍ୟାନ ଆକର୍ଷଣ କରନ୍ତି। ତାଙ୍କର ଧାୟାଲନ୍ ମଧ୍ୟ କୁଲିରେ ସବୁଠାରୁ ସୁସଜ୍ଜିତ ଚରିତ୍ର ଭାବରେ ଶେଷ ହୁଏ, ତାଙ୍କ ଆର୍କରେ ଥିବା ଅନେକ ଚରମ ସ୍ତର ଯୋଗୁଁ। ଅନ୍ୟପକ୍ଷରେ, ନାଗାର୍ଜୁନ ଖଳନାୟକ ଭାବରେ ଭୟଙ୍କର ଏବଂ ବହୁତ ବିଶ୍ୱାସଯୋଗ୍ୟ ଦେଖାଯାଆନ୍ତି, କିନ୍ତୁ କାଗଜପତ୍ରରେ ତାଙ୍କ ଖଳନାୟକୀରେ ପ୍ରବେଶ କରିବା ପାଇଁ ଯଥେଷ୍ଟ ନୁହେଁ। ଶ୍ରୁତି ମଧ୍ୟ ପ୍ରଭାବଶାଳୀ, ଯିଏ ଆବଶ୍ୟକ ସମୟରେ ନିଜର ଶ୍ରେଷ୍ଠ ଖେଳ ଦେଖାଇବା ସତ୍ତ୍ୱେ, ଏପରି ଏକ ଚରିତ୍ର ପାଆନ୍ତି ଯାହାକୁ କାହାଣୀ ଦ୍ୱାରା ଅପରିବର୍ତ୍ତିତ କରାଯାଏ।

ଏହି ଚରିତ୍ରଗୁଡ଼ିକ ମଧ୍ୟରୁ କିଛି ସହିତ ସଂଯୋଗ କରିବାରେ ଆମେ ଏକ ବଡ଼ ଅସୁବିଧା ଅନୁଭବ କରୁଛୁ ଯେ ଆମେ ଦେବାଙ୍କ ସହିତ ଭଲ ଦୃଶ୍ୟ ପାଇବା କଷ୍ଟକର, ଯାହା ତାଙ୍କ ଚଉଡା କାନ୍ଧରେ ବସାଇଥିବା କାହାଣୀ ପାଇଁ ଏକ ସମସ୍ୟା। ଏହି କାରଣରୁ, ସେମାନଙ୍କର ପରିଚୟ ସଟ୍ ପରେ, କ୍ୟାମିଓରେ ଥିବା ଚରିତ୍ରଗୁଡ଼ିକ ବାସ୍ତବ ଦେଖାଯାଉ ନାହିଁ। ଏହା ମଧ୍ୟ ସମୟ ଆସିଛି ଯେ ଲୋକେଶ ବୁଝିପାରନ୍ତି ଯେ ଶେଷରେ ଏକ କେବଳ କ୍ୟାମିଓ ଆଉ କାମ କରିପାରିବ ନାହିଁ – ହଁ, ଏହା ବିକ୍ରମରେ କାମ କରିଥିଲା, କିନ୍ତୁ ଆମେ ଯେପରି କୁଲିରେ ଦେଖୁଛୁ, କେବଳ ଫିଲ୍ମ ସାରା ଜଣେ ଖଳନାୟକଙ୍କୁ ପୂର୍ବାଭାସ କରିବା ଏବଂ ତାଙ୍କ ସହିତ ଏକ ବିପରୀତ ପ୍ରତିଛବି ଥିବା ଜଣେ ଅଭିନେତାଙ୍କୁ ଅଭିନୟ କରିବା ଯଥେଷ୍ଟ ନୁହେଁ। ଦେବା ସହିତ ଦହା (ଆମିର ଖାନଙ୍କ ଏତେ ଆଶ୍ଚର୍ଯ୍ୟଜନକ କ୍ୟାମିଓ ନୁହେଁ) ସମୀକରଣ ପଛରେ ଥିବା ଯୁକ୍ତି ଟସ୍ ପାଇଁ ଯାଏ, ଏବଂ ଆପଣ ଦେବାର ସେହି ଭୟଙ୍କର ଫ୍ଲାସବ୍ୟାକ୍ ଖୋଜୁଛନ୍ତି ଯାହା ବିଷୟରେ ସମସ୍ତେ କଥା ହେଉଛନ୍ତି।

ପ୍ରକୃତରେ, କେହି ଜଣେ କହିବାକୁ ବାଧ୍ୟ ହୁଅନ୍ତି ଯେ ହୁଏତ ଲୋକେଶଙ୍କ ପାଇଁ ତାଙ୍କର ଅଧିକାଂଶ ସ୍ୱାକ୍ଷରକୁ ନବୀକରଣ କରିବାର ସମୟ ଆସିଛି – 90 ଦଶକର ଗୀତର ବ୍ୟବହାର ଏଠାରେ ଅସ୍ପଷ୍ଟ ଅନୁଭବ ହୁଏ, ଏବଂ କ’ଣ ମକୋବଟକୁ ଶେଷରେ ବିଶ୍ରାମ ଦିଆଯାଇପାରିବ? ରଜନୀଙ୍କୁ ରିଲିଜ୍ ପୂର୍ବରୁ ‘A’ ସାର୍ଟିଫିକେଟ୍ ମିଳିଥିବାର ସମସ୍ତ ପ୍ରଚାର ସତ୍ତ୍ୱେ, କୁଲିରେ ହିଂସା ସନ୍ତୋଷଜନକ ପ୍ରକାରର ନୁହେଁ, ନା ସିନେମାଟିକ୍ ସ୍ୱାଦ ସହିତ ସୁଟ୍ କରାଯାଇଛି, ନା ଆପଣଙ୍କୁ ଚକିତ କରିବାରେ ସଫଳ ହୋଇଛି – ଆପଣ ଆଶା କରିବେ ନାହିଁ ଯେ ଲୋକେଶ ଫାଶରେ ଝୁଲି ରହିଥିବା ଜଣେ ବ୍ୟକ୍ତି କିମ୍ବା ରକ୍ତ ବାହାରୁଥିବା ଜଣେ ବ୍ୟକ୍ତିଙ୍କ ସଟ୍ ପୁନରାବୃତ୍ତି କରିବେ, ଯାହା ଆଘାତ ସୃଷ୍ଟି କରିବ। ଲୋକେଶ କନାଗରାଜ ଫିଲ୍ମରେ ଦ୍ୱିତୀୟ ଥର ପାଇଁ ଆକ୍ସନ୍ ସେଟ୍ ପିସ୍ ମଧ୍ୟ ମୃଦୁ ଅନୁଭବ ହୁଏ। ଯେଉଁ ଟେକ୍ନିସିଆନ୍ ସବୁଠାରୁ ଅଧିକ ଚମକନ୍ତି ସେ ହେଉଛନ୍ତି ପ୍ରସିଦ୍ଧ ସଂଗୀତକାର ଅନିରୁଦ୍ଧ ରବିଚନ୍ଦ୍ର, ଯାହାଙ୍କ ସ୍ପନ୍ଦନଶୀଳ ସଙ୍ଗୀତ ଆପଣଙ୍କୁ ସାରା ସମୟରେ ବ୍ୟସ୍ତ ରଖେ।

କାଗଜରେ କୁଲିର ନିଶ୍ଚିତ ଭାବରେ ପ୍ରତିଶ୍ରୁତିବଦ୍ଧ ସମ୍ଭାବନା ଥିଲା। ଏହା ଏକ ଗ୍ରାଉଣ୍ଡେଡ୍ କ୍ରାଇମ୍ ଆକ୍ସନ୍ ଡ୍ରାମା ଯେଉଁଥିରେ ରଜନୀ ମୁହୂର୍ତ୍ତ ଏହାକୁ ଜାରି ରଖିବା ପାଇଁ ମୁହୂର୍ତ୍ତ ରହିଛି। କିନ୍ତୁ ଯଦି ଲୋକେଶଙ୍କ ପୂର୍ବ ଫିଲ୍ମଗୁଡ଼ିକ – ଯେପରିକି କୈଥି, ମାଷ୍ଟର ଏବଂ ବିକ୍ରମ – କିଛି କୁହନ୍ତି ଯେ ଏକ ବାସ୍ତବବାଦୀ ଭାବରେ ସୁଟ୍ ହୋଇଥିବା ଆକ୍ସନ୍ ଡ୍ରାମାକୁ ବାସ୍ତବ ଏବଂ ବର୍ତ୍ତମାନ ଅନୁଭବ କରାଇବା ପାଇଁ ଏକ ଦୃଢ଼ ଭାବପ୍ରବଣ ମୂଳ ହେଉଛି ଆବଶ୍ୟକୀୟ ଉପାଦାନ, ଏବଂ ଏହି ମୂଳ ହେଉଛି କୁଲିରେ ଅନୁପସ୍ଥିତ।

ଏହା ନିରାଶାଜନକ ଯେ ତାମିଲରେ ଏତେ ଦୁର୍ବଳ ପ୍ରଦର୍ଶନ କରୁଥିବା ଷ୍ଟାର ଯାନ ଭାବପ୍ରବଣ ଅଂଶକୁ ହରାଇ ଦେଉଛନ୍ତି – କୁଲି ଠଗ୍ ଲାଇଫ୍ ଉପରେ ନଜର ଦେଉଛନ୍ତି, ଯାହା ଆପଣଙ୍କୁ ଥେ ଏବଂ ନାୟକନଙ୍କ ମଧ୍ୟରେ ଥିବା ଅନେକ ସମାନତା ବିଷୟରେ ଚିନ୍ତା କଲେ ମନେପଡ଼େ। ଶେଷରେ, ଏକ ଗୁରୁତର ରଜନୀ ଚଳଚ୍ଚିତ୍ର (ଭେଟ୍ଟାଇୟାନ୍ ପରେ ଲଗାତାର) ପରେ, ଆପଣ ଗୋଟିଏ ପ୍ରାସଙ୍ଗିକ ପ୍ରଶ୍ନ ପଚାରୁଛନ୍ତି – ପ୍ରତିଶ୍ରୁତି ଦିଆଯାଇଥିବା ରଜନୀ-ଲୋକେଶ ଫିଲ୍ମ କେଉଁଠି?